马达为：入法变法，出法创法（020艺术观察）
2020-01-20 18:25:49 来源：020艺术观察评论：0 点击：

马达为：入法变法，出法创法

020艺术观察 1月20日

马达为，父亲马国权，为著名古文字学家、书法家及篆刻家。除幼承家学外，上世纪七十年代起游学于众多国画大师之间，亲灸他们独特的技法及创作理念，九十年代开始为《名家翰墨》月刊撰写一批名家传记及研究文章。2012年底于深圳美术馆举办父子书画联展，并出版大型画册。现为中国美术家协会会员、香港美协创会会员、中国画学会香港执行会长。2015年被委任为深圳画院客席画家。

01.同气连枝水墨设色纸本 135cm×90cm 2019年

入法变法‧出法创法
——马达为的特殊艺术道路
文/王无邪

画家寻找个人道路，会经历入法、变法、出法、创法四个重要阶段。要打稳艺术基础，需入法为本，临摹写生，适当驾驭媒介器材。入法而僵守法则，易为法困。故须变法，将学得之法，化为己用。进一步求建个人画风，则须出法，开僻新境。离法创法，方能立一家面目。
入法以勤，肯定目标方向，寻性之近，师古倣今，格物问道。变法以活，轻外貌与过程，重理念之引伸。出法以勇，得而肯弃，破而再立，忘然后得。创法以悟，不止于形，不溺于技，明心见性，立意显情。

02.1979年摄于李可染家中，前左起：李老太、李可染、李曦；后左起：马达为、李庚、李小可

空间之不同，时代之有别，命运之宿定，能力之各异，每一画家都是孤独的毅行者，而会遍历四个阶段。如何学？何人教？个人的禀赋、品性、感情、思想，环境之熏陶、生命的际遇。个别画家经历不同，既有早达，亦有晚成。
马达为幼承庭训，父国权先生为古文字学家，著作等身，通篆刻，擅书画，交游广阔，名重一时。故达为稚年起，研习篆刻书画，入法比一般画家为早。寓广州时，随父拜会当代书画名家，如吴子复、宋文治、黎雄才、吴灏等，得其亲授示范，借与作品临摹，在画上题字。历代书画名迹，也常成为达为临摹对象。

03.宋文治老师指导用笔方法

当代名家中给达为影响最深者，应是李可染大师。一九七九年，达为未迁香港之前，曾拜访他，下榻其家中半月有余。可染大师融会中西，用笔如刀，用墨丰厚，常以逆光侧光造境，扩大视域，化近为远，展宏伟气势。达为得其悉心指导，又能近观其作画过程，印象深刻，获益匪浅，至今不忘。
1980年，达为随父来港定居。环境变换后，他作画时间较少，惟热情未减。国权先生在报界工作，达为具相当文学根底，间会撰文，于报章发表，介绍国内画坛动态。

04.谢稚柳前辈（右）于香港翰墨轩为达为作品题字

香港摄影人材云集，摄影亦引起达为兴趣。摄影机拍成的影像，出现夸张式的透视感和立体感，光影层次细致，但也可造成戏剧性的强烈对比，对达为画风发展，将有重要影响。
国权先生与国内友好时有联系，达为常有机会参加国内艺术活动。1997年，宋文治老师为五洲宾馆创作大画时，达为常到深圳观看，不放过任何学习机会，归则持毫揣摩。

05.与赵少昂前辈

他见识已广，学养亦高，对个人作品，一点一线，要求极严，丝毫不苟。新世纪开始，他不愿分心，专注龚贤山水，彷其笔墨变化，山石造型，疏密聚散，并试参己意，寻求变法。
2002年，国权先生因病住院，旋驾鹤西归。达为骤失明灯，伤痛之余，下定决心，努力艺事，以报父劬劳之恩，教导扶持之力。所以自斯年起，每年编制案头月历，遍赠知交亲朋。台历内容，除包括他年来近作外，兼选国权先生书画印三方面遗作，或其藏品，附以照片、文章、简介。

06.马达为与饶宗颐（右）一起

2003年，第一册案头月历面世，以《马氏父子金石翰墨缘》为题。逐年印行的月历，到今年2012年为止，已有十册。十年间，达为加倍努力作画，由变法而出法，又由出法而创法，都在月历的画页上清楚纪录下来。
那是不平凡的十年！2003年多是受龚贤影响的作品，其中《庐山高》一画虽摹沉周，用皴亦呈龚贤意趣。2004年他的月历以《稽古更新》为题，选刊他临摹古画的惬意之作多帧，代表了他对入法多年历程之回顾。

07.林高纳远风水墨设色纸本 123cm×90cm   2019年

       2005年题为《翰墨永寿》的月历，刊印的《危崖飞瀑》及《春潮》，是达为寻求变法的力作，《百川归海》及《灵澈<石帆山>诗意》，则以简单面块组成近乎抽象的构图，初现达为开始走向出法的端倪。
       2006年的月历，封面有黄苗子老师题字“晚华堂父子书画合壁”，也有达为《白云回望合，青霭入看无》写王维诗意的巨幅，这是达为变法后巅峰之作。不过月历中有《长城内外》一画，以城门为前景，强调人工物体，对达为出法后创法建立的画风，则有关键作用。

08.李清照词意水墨设色纸本 92cm×70cm 2015年

2006年，达为开始随我切磋画艺。他偏向中国传统的习画背景，完全书画，与我不问中西的创作观，距离颇远。达为习画作画，逾四十年，父执辈多是当时名家，故入法极深。变法已是不易，如何出法？
我学艺美国，受当代的西方的艺术浪潮影响，但我对中国传统文化艺术，始终有所坚持，此坚持也许成为我与达为进行对话的共通点。在另一方面，达为来港后在电子制作行业发展，他有科技的宏观角度察看世界，不难接受外来的新思维。

09.相须而行水墨设色纸本 92cm×70cm

2007年，达为进入新的阶段。国权先生生前，治学之馀，喜以“颖拓”方法，将古青铜器外形及纹理移于纸上，配以意笔花卉，乃成画面。达为以此为起点，开始了《传古片羽》系列，以特写方法，将青铜器化为庞然大物，启现超绝时空的意境。
他以西式的写实手法，摄影化的光影剪裁，强调了凹凸变化，虚实对比。他终能毅然离法，在艺术道路上，首次闯进新的领域。就从此年开始，他已能出法，尝试不同的主题表现，寻求不断的创法。

10.骑墙水墨纸本 92cm×70cm 2019年

2008年与2009年，他继续将想像力作无限伸展，写太空的陨石、月球，又将不同环境不同文化的事物，于同一的画面，构成多元的空间。他也写古今建筑，强调结构的张力，及木材石材钢材的本质。
2010年，他受香港西贡一带的沿海景物吸引，写成《屹石云涛》系列，表现香港地质公园的奇岩怪石，及惊涛拍岸的景象。他从自然开始，复归自然，但境界独特，充满动感。

11.岁老根弥壯水墨设色纸本 130cm×73cm 2019年

       达为因工作关系，时有苏州之行。苏州名园遍布，常见太湖石砌成之假山，与画角飞簷，曲径回廊，小桥流水，相互衬映，这些成为了达为2011年后的灵感泉源。新系列作品主题是《园林韵趣》，自然人工，融为一体，虚实相成，真幻难分，厚重空灵，兼而有之。
       十年来，达为由入法而变法，出法而创法。终有所成，他还会不断搜索的领域，仍然深广，不过他觉得需要将此十年经验，以至逾四十年在艺术创作路途上的摸索，以展览形式作一次回顾式的结集。
       这将是达为入法、变法、出法、创法的全面展示。他会同时展出国权先生作品，呈示其家学渊源的一面。不过我可以想像他近六年几个系列，琳琅满目，意象恢奇，气势宏大，将会以极强能量，震撼观者心弦。

12.相倚水墨设色纸本 92cm×70cm 2015年

13.嘉木芳妍水墨设色纸本 140cm×110cm 2019年

14.根深叶茂水墨设色纸本 140cm×70cm 2015年

15.根的依恋水墨纸本 180cm×90cm 2019年

16.晚涼依树听秋风水墨设色纸本 92cm×70cm

17.重生水墨设色纸本 120cm×70cm 2019年

本文内容将刊登于2020年1月22日《文化参考报·艺术周刊》总第1932、1933期

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